1. 东方之星游轮续集凶手是谁
《尼罗河上的惨案》里凶手是杰奎琳和西蒙。
波洛小心翼翼地解开了这些看似毫不相关、错综复杂的线索，得出结论:杰奎琳和西蒙合谋杀死了林内特。这让读者感到惊讶。
杰奎琳颠覆了侦探小说中的传统女性形象。女性不再是男性的陪衬。她为了捍卫爱情不择手段，残忍地实施了许多谋杀。她和男人一样贪婪、渴望和狡诈。
扩展资料：
《尼罗河上的惨案》剧情简介：
《尼罗河上的惨案》写持有万贯家财的林内特·里奇维小姐和她朋友杰奎琳·德·贝尔福特的恋人西蒙·道尔结婚了。
他们乘坐豪华游轮从英国到埃及尼罗河去度蜜月。游艇上坐满了来自世界各地的绅士、贵妇和没落的贵族。这是一次迷人的浪漫奢华之旅，但发生在游艇上的连环谋杀却让整艘游轮进入了死亡之旅。
这位百万富翁继承人在蜜月游艇上头部中弹身亡，她的5万串珍珠项链失踪，这表明她是被谋杀的。正当波洛寻找破案线索时，林内特的女仆路易丝·布尔吉特在房间里被杀了，手里拿着一枚一千法郎的硬币。
幸运的是，奥特本太太是这起谋杀案的唯一目击者。但就在她正要说出凶手的名字时，她被窗外的一颗子弹打死了。
角色介绍：
林内特·里奇维：
林内特·里奇维拥有一切,这可以控制自己,但头不管友谊爱情道德剥夺一个人,从头到尾,林内特·里奇维突出家庭强调,富贵她自私残暴,嚣张跋牧师,白罗说就像圣经中的富人,穷人只羊了。
这个控制欲强、残酷无情的人不仅激起了所有女性的嫉妒和仇恨，也让男性对她极度反感。最终，她成为了物质欲望和贪婪的牺牲品，完成了父权话语对她的谋杀。
路易斯·布热尔：
最初知情，但贪婪到足以勒索和被杀害。作者并没有过多关注她，只是说她死得很难看，手里紧紧攥着那张被勒索的钞票的一角。显然侦探没有给她任何的同情，贪婪狡诈摧毁了女性温文尔雅的忍让性格。
参考资料来源：百度百科-尼罗河上的惨案 （阿加莎·克里斯蒂著长篇小说）
2. 东方之星游轮沉船事情的过程
是长江之星号邮轮遇到12级龙卷风，引发船体倾斜侧翻，中央气象局也说明了龙卷风在还上市常见飓风，在内陆河流并不多见，而且时间短，破坏力打，很难预测。
3. 东方之星游轮事件
余正伟，男，重庆人，汶川地震、东方之星沉船事件两次事件的幸存者。
“没想到暴风雨的夜里巡查渔船救起一个人。”昨日，监利县三洲镇复兴村5组村民王盛才说。57岁的王盛才家离长江不到300米，距沉船水域20余公里之遥。2015年6月1日，跟平常一样，天一黑，王盛才便早早睡下。2日凌晨4时许，王盛才醒来发现，客厅有不少积水，屋外下着大雨。想到自家的机动木船停靠在江边，他拿着强光电筒出门，来到江边，发现木船已不见踪影。江边风太大，王盛才准备掉头回家，这时隐约听见“救命”声。王盛才拿着电筒循声扫去，发现一身穿花衬衣、颈挎救生圈的男子瘫在岸边。“船翻了。”男子冻得发抖。王盛才赶紧把男子带回家，一边让家人找衣服，一边报警。由于信号不好，王盛才的儿子和闻讯赶来的村支书袁华清连打了十几次，终于拨通了荆州市公安局指挥中心报警电话。这名男子叫余正伟，重庆人，与妻子刚刚承包下“东方之星”游轮上的小卖部，一共随船跑了三趟。据余正伟讲，1日21时许，他在舱内听到外面风雨交加，急匆匆赶到甲板上去收衣服，不料刚刚走上甲板，船舶突然大角度倾斜，他整个人被甩了出去。幸运的是，情急之下，他抓到了一个救生圈。落水后，余正伟紧紧地抱住救生圈。经过长达7小时的漂流后才被发现。“我和妻子都是汶川地震的幸存者，我是又逃过一劫。”余正伟对王盛才说。记者了解到，目前余正伟已离开监利返回重庆，两名家属则留守在监利等待其妻消息。4. 东方之星游轮倾覆地点位于什么省境内的长江什么游河段
宋代笔记《北梦琐言》记录了一件长江船难。唐代乾宁中，朝官李荛学士带全家从四川去江陵（今荆州市），经过夔州。当地官员说“水势正恶”，请等一等。但李学士为人催促，迫不及待。于是夔州官吏在岸边与他长揖而别，目送他的船离去，突然漩涡涌起，将船吞没，李学士一家及全船120多人溺死，只有一名奶娘隔夜被江流推送到岸上生还。
长江各支流也有海事见于记载，比较大的事故如武德中，巴州刺史赴任途中，乘坐的官船在嘉陵江中遭到风浪的冲击而覆溺，全家60余人丧身鱼腹。
1928年，大通协记航业公司的“新大明”轮船自上海循规定航线驶往口岸时，被从上水驶来的日本商船“厚田第二丸”迎面撞击，致使船首毁坏，机器震毁，船体开裂。此时，违反航线行驶的“厚田第二丸”不但不救助，却急驶逃脱而去。“新大明”轮发出呼救后，适大达轮步公司的“大吉”轮到达，用钢丝缆紧扣住“新大明”轮，及时实施对船上旅客的救助。其他轮船也赶到救援。但在救出40余人时，钢丝缆绷断，“新大明”轮倾覆，不及救起的旅客随之沉入江中，“搭客、船员惨遭没顶者365名，船货损失约数十万元”。这是沪扬线上海难事故中最大的一次惨案，也是长江航运史上罕见的海难事故。
1948年，从上海开往宁波的“江亚”轮在行驶中发生爆炸，此船应载2250人，但实际载客可能达4000人。除约900人生还外，其余均罹难，成为中国航运史上死亡人数最多的空前绝后重大惨案。
2015年6月1日，东方之星客轮在长江中游湖北监利水域沉没，共遇难442人，救起12人。
5. 东方之星游轮倾覆地点位于
该船有十几年船龄了，不是这些年的产物，不排除所有者装修、加固等导致的重心上移。关于本问题，答案可以是“科学的”。不过，船只失事的原因很可能是：
一、天气原因。二、人为原因。
如果“足够级别的龙卷风”随后能被证实的话：‘东方之星’在船舶航行区域和尺度上并不是属于大型船舶长度76.5米，型宽11米，而她的型深吃水只有3.1米。根据主甲板上方三层空间，从外观上推测，显然有点头重脚轻。但可以肯定该船满足船舶开航的稳性要求。也可以肯定船舶在遭遇龙卷风时失去了稳性。
看得见和可以分析的稳性变化如下：
1.稳性在船舶航行过程中会发生变化，如在舱底油舱油量因为主机运行而消耗减少，油舱会有自由液面，如果不加以保险系数控制或者风险防范，将导致稳性减少。
2.船舶在遭遇风浪摇摆、客船人员无序行走时，也会对航行中的船舶稳性产生变化，这是动稳性变化。但其影响不至于翻船，但在遭遇外界不可预测的外力影响下，船舶也会失去稳性。譬如人员在一侧集中，加上反侧正好一个横浪抨击，船就会侧翻了。
3. ‘东方之星’在遭遇强对流的龙卷风时，由于长江水域的局限性，她躲避不了龙卷风。龙卷风内在的真空的性质以及巨大的吸引力，导致水面产生“龙吸水”现象，水面运动紊乱了，会出现三角浪的现象，致船体向上抬升，吃水减少，而吃水变化致船舶支撑不了上层建筑的庞大体积，更加头重脚轻，稳性完全被破坏了，再有极高的风速直接作用在上层建筑上，船舶瞬间产生倾覆力矩，不可避免的灾难产生了。
关于“人为因素”
1. 关于天气，船上是配有天气预报图的，每隔几个小时都会定期的收到天气预报天图，中国用的最多的就是日本JHM播报天发出的 ，有海浪、海流、天气气压图分析。不管是不是突然的龙卷风，必定是由强大的低压气旋引起，这就够让公司、船长引起做够的重视。而并没有什么卵用，还是一如既往的在航行，这也是引起沉船因素之一
2. 出事前曾有掉头动作。面对恶劣天气，船舶最怕的就是掉头、主机停车。宁愿低着风浪走也不能掉头，说时候千吨的船龙卷风很难直接掀翻。我查了这船的构造，本次倾覆的“东方之星”的长度为76.5米，宽度为11米，吃水深度3.1米，高度约为12米，有4层客舱位于水位线以上，1层机舱位于水位线以下。这船的重心很高，而只有11米宽。当在掉头横向面对风浪时，他的受到的横向力矩就会大于它的极限倾覆力矩，换句话说就是之久侧翻进水。所以这就有两种情况，一种是驾驶员操作失误（因为是21点的时候有可能是三幅或者船长，不过船长肯定是会有责任的）还有就是主机故障，轮机长没有管理好设备。
3.船长和轮机长已被长航公安局控制，出现这样的事故，他们面临受刑事责任的怀疑。不过从这里可以看出有一点，船长和轮机长活着出来了，为什么才救那么一点人，他们俩没事呢，大胆的推测有两点，当时船长和轮机长都在驾驶台，他们很清楚当时发生了什么都做好了准备。船长当时在驾驶台还很正常，轮机长凭什么晚上21点在驾驶台。说明了轮机长那时本应该在轮机的集控室而跑到驾驶台去了，轮机长已经失职，这还是还是人为的。6. 东方之星游轮剧本杀凶手是谁
豪门六人本，背景较长，线索较多需要理清人物关系再进行推理，难度中上。
7. 东方之星游轮剧本解析
关于电影《泰坦尼克号》故事大纲赏析为了寻找1912年在大西洋沉没的泰坦尼克号和船上的珍贵财宝——价值连城的“海洋之心”，寻宝探险家布洛克从沉船上打捞起一个锈迹斑斑的保险柜，不料其中只有一幅保存完好的素描——一位佩戴着钻石项链的年轻女子。这则电视新闻引起了一位百岁老妇人的注意，老人激动不已，随即乘直升飞机赶到布洛克的打捞船上。原来她名叫罗丝?道森，正是画像上的女子。 看着画像，往事一幕幕重新浮现在老人的眼前。1912年4月12日，准备首航的泰坦尼克号停泊在港口，码头上人山人海，争相目睹人类有史以来最庞大、最豪华的轮船。罗丝，一位美丽漂亮而又不乏气质的贵族小姐与她的母亲及未婚夫——钢铁大王之子商业大亨卡尔?霍利一同登上了头等舱。与此同时，年轻的流浪画家杰克?道森靠赌博幸运地赢到了三等舱的船票，高喊着“我们是世界上最幸运……”的他在最后一刻登上了巨轮。泰坦尼克号启航了，早春的大西洋上风和日丽，碧波万里，杰克和他的伙伴站在船头眺望前方，高声欢呼，兴奋不已，仿佛此时世界已属于他们。 罗丝在上层社会的交际圈中生活，早已厌倦了贵族们的无聊谈话，感觉自己无异于笼中之鸟，她愁眉不展地来到甲板上眺望远方，排遣愁情。杰克一看到罗丝，就被她的气质所深深吸引。夜幕降临，又一场灯红酒绿淘宝购物之后，罗丝对未来和婚姻感到万分无奈，她冲向甲板，试图跳入大海结束一生。杰克及时发现并在关键时刻以自己的真诚和独到的幽默说服了罗丝。尽管卡尔很不情愿，但为答谢杰克的救妻之恩，他只好邀请杰克到头等舱里进餐。卡尔本想借机寒碜杰克一番，没想到杰克在餐桌前的坦诚之言竟博得满堂喝彩。杰克和罗丝两人从此相识并开始了解对方，罗丝向 杰克吐露心中郁闷：“我觉得这一生不外如此，就像已经活了一辈子似的。无数的宴会、舞会、游艇赛、马球赛，能接触到的都是思想狭隘、有口无心的人。我感觉就像站在悬崖边，没人拉我回来，没人关心，甚至无人理会。”在杰克的开导和陪伴下，罗丝找回了失去已久的快乐，灿烂的笑容终于重新洋溢在她的脸庞。 罗丝的未婚夫卡尔发现了杰克和罗丝的来往之后，心中十分不快，他送给罗丝一条价值连城的钻石项链“海洋之心”，并对她表白了自己的心迹，意图博得罗丝的欢心。然而在罗丝的眼里，卡尔只是一个十足的势利小人，她从心底里不愿嫁给他。可是在母亲与未婚夫的压力之下，罗丝不得不有意回避杰克的感情，可正因为这样罗丝才意识到自己已经深深的爱上了杰克。 从相知到相爱，虽然只是短短几天时间，罗丝和杰克已经无法分开。在卧室中，罗丝戴上了“海洋之心”，由杰克绘出了那张令她永生难忘的画像。罗丝决定无视家庭和礼数的压力在泰坦尼克号靠岸后与杰克一起生活，幸福似乎距离这对情侣仅咫尺之遥。 白星航运公司经理布鲁斯伊斯梅为了让泰坦尼克号创造横跨大西洋的最快纪录，不顾潜在的冰山威胁暗示船长史密斯提高船速。14日夜晚，海面出奇地平静，泰坦尼克号仍然全速行驶。了望台发现正前方的冰山后立刻通知了驾驶舱和大副，可是惯性极大的轮船已来不及躲避，船身右侧被冰山割裂，六个舱室进水。号称永不沉没的泰坦尼克号将在两小时内沉没。而此时船上的救生艇只够一半乘客使用，船上陷入一片恐慌。 不料，这时杰克却被霍利以偷窃钻石之名栽赃陷害，并被关在下层船舱。不明真相的罗丝随众人一起在甲板上等候救生艇，可她终究还是相信杰克是无辜的。罗丝不顾一切回到空无一人的船舱寻找杰克，并在紧要关头找来救生斧救出他。两人来到甲板，罗丝在杰克的劝说下上了救生艇。救生艇徐徐放下，罗丝神情恍惚，突然她放弃了最后的逃生机会，跳回泰坦尼克号，这对情侣紧紧地拥抱在一起。 “梦幻之船”泰坦尼克号开始缓缓下沉，一幕悲剧开始上演。漆黑的海洋和天空连成一片，无情地吞噬着绝望的乘客。杰克带着罗丝跑到船尾，爬上栏杆（也就是他们爱情开始的地方）坚持到最后，直到泰坦尼克号沉没。两人全力挣扎出巨大的漩涡之后，杰克将罗丝推上一块漂浮的木板，自己却浸泡在冰冷的海水中。 几个小时之后，救援船返回救起了奄奄一息的罗丝，而此时早已冻僵的杰克却被冰海无情的吞没。罗丝信守对杰克许下的诺言，勇敢地活着。 八十四年后，罗丝又来到泰坦尼克号沉没的地方，将“海洋之心”抛入海中，以告杰克在天之灵……一、评述：1、这个大纲的正文是一千七百字。按照这种写法，可在一千字至两千五百字之间自由伸曲，以满足不同的需要，这个很重要。2、这部影片的实际片长是194分钟，也是可以用这么精练的文字概括的。3、影片的实际内容分为深海寻宝、邮轮首航、爱情故事、大灾难等主要部分，与大纲的内容相比，应该可以看出来大纲的侧重点的写法。4、首尾呼应——从哪里开始就在哪里结束，这是正常的法则，表示剧作的控制力尚在。5、大纲中只有一段文字没有与主人公直接关联，其余全落笔在主人公身上。这个太重要了。6、大纲里涉及到的其他人物全都是龙套，跟主人公没关系的一律不考虑。跟主人公有关系的也仅仅是提一下而已。7、开始详细后面简略。8、在不经意间来点抒情的笔调。9、大纲写成这种样子，还不见得能让人待见。据说当初卡梅隆跟老板谈的时候也很困难。写得不如这个样子，麻烦真的太多。10、样版的用处是思路的指引和必要的规范。二、剧本的运作方式美国那边，电影与电视是两个很不同的行业，各有不同的运作方式。电影方面，主要有三个涉及剧本的开始方法：1、购卖小说改编权找编剧干活；2、制片人拿一个电影创意说服投资人进行项目运作成功后，寻找编剧进行剧本创作；3、购买现成的电影剧本。这三种方式，只有第三种是现成的剧本，但通常在呈现到看本人跟前时，要有一种简介类的说明，一般叫故事梗概。其他两种方式因为需要相关的很多人进行反复的讨论，因此，故事创意、故事梗概、剧本大纲和人物小传等剧本的前期准备文本是逐渐成型的，一个都少不了。然后由制片人雇用编剧进入剧本流水线进行写作。中途可以换人，一稿出来之后也常用剧本医生进行大肆修改。电视剧的剧本创作比电影更复杂，它是以一个创意的计划开始，重点操作第一集，然后根据情况进行下面的调整。从各种书籍上了解，很少有完整的电视剧剧本买卖的情况。三、电影大纲写法的感悟1、有人说大纲是故事脉络、提纲挈领的文本，不宜含风景描写、台词、动作；而《泰坦尼克号》的大纲可三者都有的；有人说把分集梗概合并便是大纲，分集梗概不就是事件罗列嘛。只围绕一个主角写也不实际，多线索故事多主人公故事有交织的部分也必有独立的部分。靠谱的人自会从全局来审视作品。2、其实文无定法，每个人写作习惯不同，出来的大纲、梗概也会各异。写出文采写出信息量大内涵丰富有感染力好故事、能打动买家，就好大纲好梗概。固定一个框套，反而禁锢自由思维及个性思维。3、为剧本写作而准备的大纲可以是任何形式的东西，不局限于文字；而为推荐剧本整理出的大纲，应该是在剧本完成后的概括文本。4、后一个可以理解成就是影片完成后的宣传推介时涉及内容的主要文本。这种情况就是编剧向制片方推介剧本的主要方式（有可能也是仅有的沟通方式）。很多情况下，没有人会直接读完自荐上来的剧本，可能连前十页也不会耐着性子读完。那么，这份三页纸的大纲就显得多么重要！5、现在的大多数情况是这样的：编剧不愿意直接把全本剧本毫无保留地交出去让制片人审看，而且业内也已形成潜规则，不签合同不付钱就直接让编剧呈上全本剧本的制片人就直接是骗子无疑。6、在这种情况下，一份合适的大纲就显得非常重要。而且，这种“合适”的意思，比较侧重于对方的阅读习惯和基本要求。应该认识到这种对大纲的要求跟剧本的要求基本类似——形式、内容要点、必要的东西和呈示的方式——这些东西是有要求或者限制的。所谓的创作自由和思维自由，那是指作品的具体内容，而不是表现那些内容的形式。所以说，大纲不是作品，只是为推介作品所作的一种包装。7、如果用一个比较形象的比喻，我认为大纲是一个练武人扎马步冲拳这两个动作，也只能用这两个动作向人展示，然后搏得师傅（买主）的认可，没有其他套路。这个马步就是基本功，冲拳能显示很多武学的可能造旨。8、样版不是框框套套，只是一种曾经成功过的样子，它向后来者表明——照那样子不会出错太多，不必一切从零开始，人们比较习惯于接受那样的东西。9、剧本大纲的写作，是因为剧本创作不是一个随心所欲的过程。在掌握了剧本写作的基本常识后，剧情与人物的情节，就自然的成为了写作者最为头疼的事情，因此，剧本大纲就成为了规矩写作者的一个手段。10、写剧本大纲，必须要明白的就是：首先发现游戏的规则，才能赢得游戏。11、写出能够吸引投资商眼球的剧本大纲，必须要的基本点就是：整个剧本故事中的核心是否是真的在极致的点上；这个核心，会在什么时候爆点？这是非常重要的。12、另外还需要有的就是文字的优美，整个画面是否就在几句文字中栩栩如生，是否能够让读者在读着一部具有画面感的小说，同时还散发着散文的气息……其实，只要你是专心的，潜心的在写你的心声的时候，你的文字，你的大纲就一定会透着你的心声！四、注意事项1、 能让制片人很容易的就把这个东西介绍给别人，千万别忘记这点。2 、能从第一个快速阅读的人开始，每个后来读这个大纲的人都能很好的理解你的故事到底讲了什么，别老整点复杂的，让大伙看不懂，都挺忙的。3、 还有，你的大纲是真的就能让制片人看到一个很具有画面感的故事了吗？制片人都很弱智，不要让他很费劲的去猜。4、国内影视界没有梗概与大纲的写法标准，不同的制作公司也有不同的要求。所以，单就文本的写法上，没法给出答案，只能从内容的表达上略谈些看法。而这些看法又是非常个人化的。5、当然，一般的梗概写法还是有一些要求的。应当在片名下出现一句高度概括故事主线的话，这句话最好不要超过两行。然后，行文流畅，将故事的开端用一段文字介绍出来，应该背景信息的介绍，也就是时间、地点的信息。不过，通常这种背景信息在梗概或大纲里出现的情况却非常糟糕，不是与故事毫无联系，就是信息李度缺失。后面就好办了，就是主角的行动过程，和一些必要的影片类型因素的巧妙运用等等。结局可以有也可以没有，一般视字数而定，实在凑不够规定字数，把结尾写出来，并点明主题也可以。要是超字数了，就在故事的高潮中段戛然而止，给结局留个悬念。（2014-09-09）
